Музмаркет

На форумах многих музыкальных сайтов регулярно появляются объявления о покупке ретро-инструментов. Любители электронных музыкальных инструментов предлагают продать «Yamaha», чтобы взамен купить советский синтезатор «Поливокс». Это вызывает удивление — как советский синтезатор можно сравнивать с чудом техники «Yamaha»? Естественно возникает вопрос: какова причина такого интереса к далеко не совершенным электронным музыкальным инструментам, которые производились на оборонных предприятиях в свободное от разработки радиолокаторов время? Ведь и дизайн у этих музыкальных инструментов оставляет желать лучшего, да и комплектация радиодеталями осуществлялась по остаточному принципу.
Некоторые специалисты высказывают предположение, что такая мода на винтажные музыкальные инструменты вызвана тем, что отечественные аналоговые синтезаторы по сравнению с зарубежными имеют более мощный и «жирный» звук, что объясняется непредсказуемостью советских комплектующих. Однако не все с этим согласны, справедливо отмечая, что это объяснение относится далеко не ко всем электронным музыкальным инструментам, произведенным в Советском Союзе. Звук их существенно отличается в зависимости от того, на каком заводе они были произведены и какая у них элементная база. Так что, встречаются как очень качественные экземпляры, так и модели, не представляющие никакой ценности. Читать далее →

Эта вещь, кажется, давно забытая и вышедшая из употребления, в век высоких технологий, как выясняется, пользуется огромным успехом не только у студентов, туристов и малоимущих, но и у музыкантов. Речь идет о стиральной доске.

Первым музыкантом, которому пришло в голову использовать стиральную доску в качестве музыкального инструмента, был Клифтон Шенье из Нового Орлеана, который начал свою карьеру в 1940-х годах, играя в стиле зайдеко. Вскоре после этого его знакомые стали производить стиральные доски специально для музыкантов — без утяжеляющей деревянной рамы. Такую доску, названную тёрка, музыканты часто вешали на шею на уровне груди. Играли на доске любыми металлическими предметами — от ложки до наперстка.

Во времена расцвета блюза исполнители на стиральной доске встречались часто. Одним из известнейших блюзменов середины прошлого века, игравших на этом необычном инструменте, был Уошборд Сэм (Wahsboard Sam). Такой инструмент не слишком характерен для блюза, но чтобы делать музыку, нет нужды в сложном оборудовании: теоретически подойдет любой предмет, который создает шум. Ведь музыкальное искусство как раз и заключается в способности организовать шум в соответствии с определенными правилами.

Читать далее →

Формы электрогитар настолько разнообразны, что выбор внешнего вида инструмента — исключительно дело вкуса покупателя. Однако это разнообразие всё же можно классифицировать.
Современные электрогитары бывают цельными (solid-body) и с резонаторными ящиками. Цельные гитары можно выбирать любой формы, не опасаясь эффекта Ларсена. Гитары с резонаторными ящиками делятся на «полные ящики», «полуящики» и «четверть-ящики» в зависимости от глубины обечайки. Чем тоньше гитара, тем меньше её резонанс и тем менее она чувствительна к эффекту Ларсена, но и тем тише её звук без усиления.
Нужно отметить, что гитара может быть полой, но без каких-либо внешних признаков (например, знаменитая Gibson Lucille ББ Кинга). Некоторые из таких гитар имеют центральную деревянную перекладину, которая деку делает твердой, а гитару — более нечувствительной к эффекту Ларсена, являющегося бичом усиленных гитар с ящиком.

Читать далее →